作家：张敏专栏策划：宋增志、王珠媚张敏，年出生于河北平山县。年至年先后供职于栾城县文化馆、邯郸矿务局工会文工团，任声乐演员、作曲。调回石家庄。先后在新华社河北分社、河北经济日报、中国报道等媒体出任主任编辑。艺术家张敏期间，在中国书法函授大学进行书法学习。从唐楷入手，先欧后颜，系统地对颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙》、《东方画赞碑》等碑帖钻研学习。同时，对隶书情有独钟，对《张迁碑》、《好大王碑》、《西狭颂》以及《封龙山碑》等学习和研究，取得了明显的效果。在学习书法的道路上，他坚持秉承二王的书写风格，通临了王羲之的所有字帖和手札。与此同时还对孙过庭的《书谱》，米芾的《千字文》、《白熟帖》、《公衮帖》等，特别是明代书法大家王铎的书法作品更是爱之有加。书法功力日渐深厚，作品多次参赛获奖。近年来，随着国家加大了对古典文化艺术教育的重视和发扬的力度，率先走在了中小学生的书法教育的前面，系统科学的研究了对学生兴趣开发，将娱乐和学习融为一起，把国学的仁义礼智信巧妙地贯穿到书法教育当中，为了更好地提升孩子的学习兴趣，首创了管和惯的教学理念，收到了良好的效果，赢得了社会的普遍赞誉。现为河北省书法家协会会员，河北省音乐家协会会员，河北省毛体研究会会员，河北省人大文化促进会会员，西柏坡画院副院长。评论：《张敏——一个与古为徒的书者》——转载自《石家庄日报》记者王律周剑瑭说起张敏，可是我们新闻界老人了，要说他的文章写得好，标题选得漂亮，这是我们圈子里尽人皆知的。但最让我们佩服的还是这哥们儿的书法，很潇洒，很古拙，很有味道，备受业界的青睐，也是众多收藏爱好者眼中的潜力股。早在上世纪九十年代初期，张敏就对书法产生了浓厚的兴趣。他从唐楷入手，偏爱颜真卿的宽博大气,端庄雄伟，雍容华贵。他起步于颜鲁公的《多宝塔》、《勤礼碑》，继之是《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》、《东方画赞碑》等，终日沉浸其中，乐此不疲。对于颜真卿气势遒劲的行书更让他神往，特别是被后人誉为天下第二行书的《祭侄文稿》以及《祭伯父稿》、《湖州帖》他更不会放过。除了对颜真卿颜体的膜拜，张敏一直沿着二王的书风前行，什么《兰亭集序》、《洛神赋十三行》、《乐毅论》、《十七帖》以及《中秋帖》等等，让他如获至宝，爱不释手。正如唐代大书法家孙过庭在《书谱》开卷中所言：“汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。”又云：“彼此二美逸少兼之”。这是孙过庭对“二王”书法与钟张并提，又以“妙”而形容之。经过笔耕不辍的科学临习和认真研读的心灵感悟，张敏的书法水平突飞猛进。当然，孙过庭的《书谱》也是他走进草书艺术的首选摹版。尽管下卷散失民间不知去向，但也有资料显示有作者生前未能完成之说。但上卷多字海量信息，足够他恣意临摹，如痴如醉，受益匪浅。孙过庭的《书谱》墨迹既得二王笔法真谛，又有所发扬、创新。就像明末清初政治家、收藏家孙承泽先生对《书谱》如此评价：唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求和，而无不宛合，此有唐第一妙腕”。如此高水准的巨著同样吸引着张敏这位本来就以书为伴，与古为徒的书痴。张敏是个博学的人，在学习方面永无止境，他的书法并不仅仅局限在楷书，行书之上，也并不局限在某一个人的书体，而是举一反三，博采众长。在学习颜体的同时，真、草、隶、篆、行都贯通临习。为了写好隶书他以《张迁碑》为基础巧妙地借鉴了《衡方碑》、《西狭颂》、《好大王碑》、《石门颂》等名家碑帖特点，以及现在依然收藏在我们石家庄市元氏县的《封龙山碑》精华，形成了他独特的书风朴拙大气，深受行家的赞同和认可。近年来，张敏又迷上了小楷，如饥似渴地学习三国时期曹魏著名书法家、政治家，楷书鼻祖钟繇《宣示表》、《还示表》、《力命表》、《荐季直表》等，同时，吸取王宠，祝枝山小楷的拙中取巧，飘逸绮丽，清新灵动。特别是祝枝山的《千字文》从笔法上，以巧为主，许多横画切笔直入，有的甚至没有切笔就露风直入。许多弧形线，大圆小圆大转小转熟练至极，恰到好处。张敏常说，没有文化做支撑的书法作品，是没有灵魂的东西，没有艺术造诣的书法作品使其作品是干涩的几何垒垛。所以多年来，他一直坚持看书，涉猎之广，从其中参悟更多的艺术感知。他不仅是书法家，而且还是一位很有影响的音乐家。他主攻声乐和作曲巧妙地将音乐的元素融入自己的书法作品，犹如小号极富有穿透力的嘹亮线条，又不失大提琴般的雄浑稳健，既有着进行曲的铿锵节奏，更有着小夜曲一样的舒缓浪漫。其作品充满着厚实的文化底蕴，也充分显现出了艺术家的洒脱俊逸。有付出就有收获。最近张敏创作的将近两米的精美小楷范仲淹的《岳阳楼记》和苏轼的《后赤壁赋》。在社会上引起了强烈的反响，也是收藏爱好者首选。现在作为河北省书法家协会会员，河北省音乐家协会会员的张敏虽然有了近三十年的书龄，但他从没有停下过学习追求的步伐，而是老骥伏枥，雄心勃勃冲破一个又一个的瓶颈，向着成功未来一路走去。
